(页数:5字数:3961)摘要：“狂”在中国文论史上是一个重要但未被重视的理论范畴，在传统作品论中有众多体现。从古代文论材料中看，“狂”是与作家气质密切相关的独特的审美风格，是一种独特的充满强劲力度的审美风格，展现出自由之美，具有张扬恣肆，直抒胸臆，豪放激越，浪漫无羁等特点；对于作品来说，“狂”亦指文体形式的变革和创新，即打破常规，不拘一格，敢于突破传统格式的创作风貌。
关键词：狂；范畴；风格；作品论
目录:
一、“狂”是与作家气质密切相关的充满力度的审美风格
二、“狂”具有变异性和创新性，是对传统文学形式的创新与突破
在中国传统文论中，“狂”是一个出现频率较高的美学范畴，无论在作家气质、作品风格，还是在创作状态上，都有着突出而重要的表现。
一、“狂”是与作家气质密切相关的充满力度的审美风格
在古典文论中，作品风格是理论家关注的一个重点，它时常与作家气质联系在一起，并且往往被视为作家风格在作品中的反映。清代的诗人兼画家盛大士曾论：
夫文章之道通达万变，而各随其人之情性以出。其人狂则其文高明而俊伟，其人狷则其文廉直而劲正，其人刚则其文发扬而蹈厉，其人柔则其文恭敬而温文。1 卷五
盛大士认为文章风格与作家性情相一致，具有“狂”气的作家所创作的作品通常是“高明俊伟”的。由此可见，“狂”是内在精神与外在形式彼此相通的一种风格。历代具有狂放气质的作家，其作品风格也往往比较狂放，比如庄子散文、李白诗歌、苏轼、辛弃疾的豪放词等，无不带有“狂”之特色。从唐代开始，“狂”作为一种艺术风格，不仅用来描述作家的思想气质，同时也越来越多地出现在文艺作品评论中，例如：
尝读庾信诸赋，类不足观，而《愁赋》尤狂易可怪。（《文辨》）2 [P 618]
田子艺云：“太白宁放纵而不作眷恋之态，宁狂荡而不作规矩之语，子美不能不让此两着。”3 [P 208]
香山小令数阕，虽非正声，而飘洒疏狂，当别树词坛一帜。4[ P 15]
（杜）默少以歌行自负，石介谓之豪于歌者如此。晚节益纵酒落魄，文章尤狂鄙。5[ P 174]
刘改之之词，狂逸之中自饶俊致……（《词曲概》）6[ P 5]
以上几则文论中，无论“狂易”、“狂荡”，还是“疏狂”、“狂鄙”、“狂逸”，都是指作家的诗文风格。欧阳修《六一诗话》通过梅尧臣、苏舜钦的诗歌对比，详细描述“狂”的艺术风貌：
圣俞、子美，齐名于一时，而二家诗体特异。子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞覃思精微，以深远闲淡为意：各极其长，虽善论者，不能优劣也。余尝于《水谷夜行诗》，略道其一二云：“子美气尤雄，万窍号一噫。有时肆颠狂，醉墨洒滂霈。譬如千里马，已发不可杀。盈前尽珠玑，一一难拣汰。……苏豪以气轹，举世徒惊骇。”7[ P 267]
苏、梅二人以诗齐名，但风格迥异，其中“颠狂”是苏舜钦的诗歌特色。欧阳修认为苏诗“笔力豪隽”、“超迈横绝”、气势雄劲、万窍一号，其特点是以气为主，能令人产生“惊骇”之感。这些描述正是“狂”范畴在审美上的具体表现。与传统“中和”之美相比，“狂”是种独特的审美类型，展现出一种充满力度的不拘一格的冲突美。
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