| 丁玲一生的遭遇，在中国现当代文学史上极具典型性。她身上“作家”性与“革命”性二者的冲突和融合，也是中国现当代文学中审美与政治之间关系的反映。丁玲创作的前后期有很大变化，这种变化是由她所处的时代环境决定的，同时在很大程度上也与作家自身的文化背景、心理情感有很大关系。从外部环境与内在思想的共同作用来理解作家，对她创作上的很多变化应该能够予以更深刻的理解。 丁玲一生最大的特点，也是一生最大的矛盾，就在于她“身为作家而要革命”①。这是她风雨坎坷的一生之起点，是她历经沧桑而不改的性格之成因。丁玲一生，几经风雨，几番巨变，她身上荣辱毁誉，交集参半。爱者誉其青松高洁，恨者骂其刻薄矫情，在她身前身后，对她到底是“左”是“右”的争论更是从未停休。而事实上，丁玲一生经历——甚至身后之事——的复杂和特殊之处就在于：她是一个富有才华和敏锐的作家，同时又是一个真诚而坚定的革命追求者。作为前者，当人们本应更多地从她的文本中去寻找关于她的生命和灵魂的答案时，常常陷于那些并不属于文字本身的东西的干扰和困惑，而影响了对一个作家自身的完整的解读；作为后者，人们要以一种钢铁般的纪律原则、严整统一的思想范式来衡量要求她时，又往往因为一颗细腻敏感的心灵不能充分符合革命和斗争的需要，而成为时代洪流中不够“坚定”、“彻底”的分子。于是，丁玲在不同的“语境”下成了不同的“批判”靶子。但是，如果当我们在一部充满了文学与政治的互相纠缠、环绕、撕扯乃至压倒与被压倒、依附与被依附的中国当代文学史中逡巡翻索，凭借由时间造成的距离感来力图透视历史与环境的沉重和力量，凭借由文本串联而起的时空顺序来探索一颗心灵之旅的话，或许，我们能够看到一个相对真实完整的作者。本文正是试图从此出发，由丁玲的两篇“复出”作品谈起，从历史环境、作者自身两个方面，来初步论述丁玲在建国后创作上的一些变化及其原因。 |
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