(毕业论文 页数:5 字数:6129)摘 要：报纸文艺副刊是发表名家名作、开展文学论争、发现和培养新生代作家、产生文学流派、介绍外国文学、传播文学信息的重要阵地，毫不夸张地说它支撑起新文学的半壁河山。由于诸多知名作家加盟文艺副刊，提高了文艺副刊的品位，使民国报纸文艺副刊呈现出百花齐放，流派纷呈的繁荣景象。与此同时，文艺副刊的出现也引发了创作主体、文学观念、文体等一系列的变革。
关键词：文艺副刊； 新文学； 文学观念； 文体；变革
从1897年诞生在上海的第一张文艺性质的副刊《消闲报》算起，中国的报纸文艺副刊走过了百余年风雨飘摇的历程。它从最初被安置在报纸末端的“报屁股”，不被读者关注的“杂爼”、“余兴”、“文苑”等栏目，经过不断的发展完善，逐步成为有着固定版面和出版日期；有着独立的文体选择；有着稳定的撰稿人队伍和读者群体。就其编辑形态而言，主编可以根据主观意向来选择和制定文艺副刊的宗旨和方针，编排栏目，组织约稿和发排稿件。文艺副刊名副其实地成为与新闻、政论并驾齐驱，报纸不可或缺的重要组成部分。
一
民国报纸文艺副刊作为文学的载体，作为大众传播的媒介，不仅为新文学发展提供了稳固的阵地，发表了难以用数字统计的文学作品；同时还直接或间接地引导、支配、规范、制约着文学发展的方向；推动和加速了文学思潮、流派、风格、文体的演变和成熟；为作家与作家、作家与读者架起沟通的桥梁。毫不夸张地说，民国报纸文艺副刊支撑起新文学的半壁河山。
首先，民国报纸文艺副刊是发表名家名作的阵地。“五四”新文学运动的先驱李大钊、陈独秀、胡适、鲁迅、周作人、郭沫若、茅盾、冰心等，以及著名作家巴金、老舍、曹禺、沈从文、丁玲、徐志摩、张恨水等，都始终与文艺副刊保持着密切的联系。他们或直接从事文艺副刊的编辑工作，或成为文艺副刊的主要撰稿人。李大钊曾亲自主持《晨报副刊》的改版工作，使之成为传播新思想、新文化的阵地。鲁迅的主要作品几乎有一半发表在文艺副刊上，他还主编过《莽原周刊》、《民国新报》副刊。30年代初期，鲁迅和茅盾成为《申报•自由谈》的最大亮点，并把现代杂文的创作推向了高峰。郭沫若从最初为副刊撰稿而走上诗歌创作道路的，其代表作《凤凰涅槃》发表在《时事新报•学灯》上，对中国的新诗产生了巨大的影响；张恨水的长篇小说《啼笑因缘》、《春明外史》、《金粉世家》等都是在文艺副刊上连载而引发轰动，后编印成书，又被搬上舞台和银幕，屡演不衰、家喻户晓。可以说中国现代文学史上的知名作家，都有与文艺副刊有着不可割舍的缘分。
其次，民国报纸文艺副刊的发展，自始至终与文学思潮的演变和文艺思想的论争密切相关，从中可以清晰地看到各种文学力量、思潮和流派的消长与斗争，也可以触摸到文学发展的脉搏。五四时期，由于白话文运动所引发的“文白之争”席卷了报纸的大多数文艺副刊，从而导致了“文学革命”的提出。“文学革命”的大旗虽然是由《新青年》举起的，但新文学的实绩却主要反映在改版后的文艺副刊上。正是由于《时事新报》副刊《学灯》率先发表了郭沫若、沈雁冰、郁达夫、朱自清、郑振铎、叶绍均、王统照、郭绍虞、耿济之、蒋百里等作家的作品，才使得新文学士气大震，并迅速地打开局面，占领了阵地。这期间先后出现的现实主义、浪漫主义、唯美主义、为社会、为人生、为艺术、为政治、普罗文学、革命文学、民族主义文学、国防文学、大众文学等各种文学思潮和流派，以及在这些思潮、流派影响下创作出的文学作品，都在文艺副刊上得到淋漓尽致的反映。中国现代文坛上几次大的文学论争，报纸文艺副刊都做出了快速及时的反映，也正是由于它的积极参与，才使得论争能够深入、持久、广泛的开展下，结果明辨了是非，达成了共识，繁荣了创作。
第三，民国报纸文艺副刊是发现和培养新生代作家的摇篮。文艺副刊相比文学期刊来说，数量多，容量大，发表便捷，辐射广泛，反响及时，相对来说容易发表文学爱好者的作品，也有利于新生代作家成名。《晨报副刊》、《京报副刊》相继培养了蹇先艾、许钦文、王鲁彦、黎锦明、黄鹏基、尚钺、向培良等多位小说作者，使之成为“五四”新文学运动干将。《申报•自由谈》也先后推出了靳以、芦焚、欧阳山、白尘、姚雪垠、刘白羽、周而复、林娜（司马文森）、柯灵、黑丁、荒煤、罗洪等众多的文学新人。30年代的《大公报•文艺》，开辟文学新人专号，定期发表新作品，其中卓有成绩的作家有：高沐鸿、夜波、宜介、方殷、徐盈、张亚蓝、光祖、刘祖春、梁何迅、陶清、黄刊、孙易、羽新、谢缦、若溪、李蕤、刘荣恩、正都、孙正玲、程兆翔、曹卤、王西彦、丽尼等。在这些文学新人中，有的是小学教员、有的是工厂学徒，也有的是布店的伙计。《大公报•文艺》还首次举办了全国首次文学评奖活动，曹禺的剧作、何其芳的散文、芦焚的小说获奖，一举奠定了他们在中国文坛上的显著地位。
第四，民国报纸文艺副刊与文学流派和文学社团紧密地联系在一起，这是文艺副刊之所以能够吸引读者，长盛不衰的保证。清末民初活跃在中国文坛规模最大的文学流派——鸳鸯蝴蝶派，最初就是以《民权报》副刊为策源地，而后不断发展壮大的。其代表作家徐枕亚、李定夷、吴双热、包笑天、周瘦鹃等人的作品，曾经风靡一时，形成了通俗小说的创作热潮。《晨报副刊》对新月派的形成起到了重要的作用，正是由于徐志摩主编副刊，才使得新月派诗歌广为流传，在读者中产生了重要的影响。沈从文、萧乾主编的《大公报•文艺》对京派的形成和发展起到了极其重要的作用。文艺副刊与文学社团的关系更为亲近，民国时期，文学社团办报刊成为一种普遍的文学现象。《新民意报•朝霞》见证了绿波社成立的全过程；文学研究会同时主持了《时事新报•文学旬刊》、《晨报•文学旬刊》、《民国日报•文学旬刊》等多种文艺副刊，用创作上的佳绩来实践他们文学“为人生”的主张。
第五、民国报纸文艺副刊是传播文学信息，报道海内外文坛情况的主要渠道。这期间的大多数文艺副刊都设有“中国文坛”、“海外文坛”、“作家行踪”、“文艺新闻”等栏目，及时地宣传报道了国内外文坛动态和作家活动、作品出版的盛况，沟通了信息，活跃了创作。如1938年复刊后的《大公报•文艺》开设了“作家行踪”栏目，及时地报道了抗战后从敌占区到大后方和革命根据地部分知名作家的情况，在当时曾引起强烈的反响。《庸报•另外一页》采用编排新闻的方法来办副刊，设文学、影剧评、书报评介、作家剪影、各地文艺通讯、剧运报告、小说创作、木刻版画、文坛消息等九个栏目，把副刊的重点放在文学信息的传播上。
第六、民国报纸文艺副刊成为介绍国外文学流派和思潮，发表名家名作的园地。“五四”运动前后，国外各种文学新观念、新思潮蜂拥般地被介绍到中国，使正在成长期的新文学从中汲取了丰富营养。以《晨报副刊》为例，先后就介绍了托尔斯泰、契诃夫、果戈里、高尔基、易卜生、法郎士、莎士比亚、泰戈尔、波特莱尔等众多的著名作家。副刊还曾出刊了“马克思纪念专号”、“俄国纪念专号”等。大多数的读者是通过文艺副刊来阅读国外作家的作品，结识和了解这些世界文化名人的。
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